Global Bass Online December 2001
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Usando
variaciones de séptimas diatónicas por Ross Krutsinger traducción de Sebastián Caffini La
última vez, en “Usando inversiones de tríadas” vimos cómo usar diferentes
inversiones de tríadas para modificar, o agregar variedad, a una línea de bajo
basada en tríadas. Luego de dominar las varias inversiones de tríadas, estamos
listos para ver el uso de séptimas diatónicas para modificar una línea de
bajo aún más. Como antes, usaremos una línea de bajo similar a la del tema de
Bob Marley “Keep on Movin’” como punto de partida (ver ejemplo 2). Pensándolo
en términos de tríadas, esta línea de bajo sigue la progresión de acordes
I-II o, en la tonalidad de LA, La Mayor – Si Menor. Cuando consideramos los
acordes con séptima, éstos se convierten en La Mayor séptima (Amaj7) y Si
Menor séptima (Bm7) respectivamente. Además
de la posición de tónica, hay tres inversiones de un acorde con séptima (ver
ejemplo 1). Cada inversión de un acorde con séptima tiene un sonido diferente,
parcialmente determinado por el orden de las notas desde la más grave a la más
aguda, y parcialmente debido a los intervalos entre las notas. La posición de tónica
tiene a la tónica del acorde como nota más grave, mientras que la primera
inversión coloca a la tónica como la nota más alta. La segunda inversión
coloca a la tónica inmediatamente por encima de la nota más grave, y la
tercera inversión coloca la tónica inmediatamente por debajo de la nota más
alta. Observando los intervalos en cada inversión de Amaj7 y Bm7, vemos que la
disposición de las notas (voicing) en posición de tónica consiste de una
serie de terceras, mientras que las tres inversiones tienen dos intervalos de
tercera y un intervalo de segunda (Existen muchos otros tipos de acordes con séptima,
pero por ahora vamos a concentrarnos sólo en las inversiones de los acordes
mayores y menores séptima). El
ejemplo 3 muestra la línea de bajo modificada que creé la última vez usando
las inversiones de tríadas. Vemos que las notas son las mismas que en la línea
original, pero a veces están desplazadas una octava hacia arriba o hacia abajo.
Usar las inversiones de tríadas anteriores nos da un punto de partida para
hacer modificaciones ulteriores. Dado que la línea de bajo original no usa las
séptimas de cada acorde, estaremos creando una línea que podría sonar muy
diferente de la original. Podemos mantener un feel similar al de la línea
original, pero modificar la línea usando séptimas implica agregar o cambiar
notas con relación a la línea de bajo original. El ejemplo 4 muestra una línea posible que puede ejecutarse usando varias inversiones de Amaj7 y Bm7. Esta línea es muy diferente de la línea que usamos como punto de partida, pero mantiene el contenido melódico original. Nótese que la séptima es usada a menudo como nota de paso y que cada frase de dos tiempos incorpora nuevas notas con relación a la línea original. Esta línea es más activa que la original, pero muestra una forma posible de incorporar las séptimas diatónicas y sus inversiones. Esta técnica es útil en todo tipo de situaciones musicales y familiarizarse con las varias inversiones de los acordes con séptima y las formas de aplicarlas les da a los bajistas otra herramienta para crear grandes líneas de bajo.
Se
puede localizar a nuestro traductor al español Sebastián Caffini en scaffini@ciudad.com.ar
o en su homepage de mp3.com, en http://www.mp3.com/sebastiancaffini |
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