Global Bass Online November 2001
Global Bass Online November 2001
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por
Ross Krutsinger traducción
de Sebastián Caffini La
semana pasada sustituí a un amigo mío en un trabajo en una fiesta privada que
involucraba reggae, soca y otros estilos de música caribeña. Esta banda en
particular no dudaba en alterar las canciones y a menudo tocaban los mismos dos
o tres acordes por más tiempo del necesario. Las líneas de bajo eran simples y
mayormente basadas en tríadas diatónicas, pero el desafío consistía en
encontrar una manera de agregarle pimienta a estas líneas y mantener la música
interesante. La respuesta al desafío era tan simple como las propias líneas de
bajo: inversiones de tríadas. Mezclando tríadas invertidas, pude mantener el
feel de la canción, evitar atiborrar el espacio de los temas y evitar que las líneas
de bajo se volvieran demasiado monótonas, todo al mismo tiempo. Veamos
una línea de bajo similar a la del tema de Bob Marley, “Keep On Movin’”.
En la tonalidad de LA, la línea sigue la progresión de acordes I-II y utiliza
las tríadas mayores y menores correspondientes a La Mayor y Si Menor,
respectivamente (ver ejemplo 1). Noten que la línea de bajo utiliza la tríada
ascendente de La Mayor en posición de tónica (A-C#-E ó 1-3-5) y pasa a la tríada
descendente de Si Menor en posición de tónica (F#-D-B). Si se toca esta línea
en una canción, puede repetírsela sin cambios a lo largo de todo el tema, pero
vamos a ver algunas maneras sencillas de agregarle variedad a la línea. El
primer cambio que elegí hacer con esta línea de bajo fue utilizar la primera
inversión de la tríada mayor de LA, donde la tónica, es decir LA, es la nota
más aguda del acorde. Comparado con la línea original, lo que toqué sigue
siendo A-C#-E pero la primer nota LA está desplazada una octava hacia arriba de
modo que la línea podía ser escrita como 8-3-5 como se ve en el ejemplo 2.
Este pequeño cambio hace una enorme diferencia en el sonido de la línea, no
obstante lo cual nos lleva fácilmente a la tríada descendente de Si Menor.
Usando ocasionalmente esta modificación le agregué un poco de gusto a la línea,
pero pronto me dieron ganas de encontrar otra forma de modificarla. Usar la
primera inversión del acorde de Si Menor fue el próximo cambio. Desplazando
nuevamente la tónica una octava hacia arriba (ver ejemplo 3) tenemos otra
variación que nos lleva de un modo agradable hacia la ya mencionada primera
inversión de la tríada mayor de LA. Similarmente,
pueden usarse las segundas inversiones de cada tríada, que colocan la tónica
en el centro de cada acorde (ver ejemplos 4 y 5) como otra variante. El ejemplo
6 muestra una línea posible que emplea todas las inversiones posibles de cada
acorde. Las inversiones de tríadas no sólo son útiles en este ejemplo, sino en todo tipo de situaciones musicales, desde las simples hasta las complejas, y como cualquier otro enfoque, puede ser más aconsejable para alguna situación en particular que para otras. Familiarizándose con las diversas inversiones, los bajistas tendrán otra herramienta en su arsenal para crear sus propias líneas particulares.
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