Global Bass Online October 2001
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~El Lote Completo~ ¡El auténtico
y único 'Mister Big' demuestra que de verdad puede hacerlo todo!. La
política de Global Bass es decir al artista que si hay algún tema de lo que
hemos hablado que pueda resultar delicado, algo que el artista no quiera dar al
conocimiento público, sólo tiene que mencionarlo.
Le hice este planteamiento a Billy Sheehan y él respondió, ‘Nunca he
eludido nada, en toda mi vida’. Así
que pudimos empezar hablando de algo que para algunos podría ser un tema un
poco doloroso. Mr. Big. La noticia
es que han dejado marchar al tipo que formó la banda. Billy
Sheehan: Sí, ¡me telefonearon y me echaron!
Supongo que creyeron que podían secuestrar la banda y seguir su alegre
camino. Después supieron que su
promotor en Japón había cancelado su gira.
Dijo que no haría la gira sin mí en la banda. Global Bass: De todos modos el consenso general ha sido siempre que Mr. Big fue el primer y principal vehículo para Billy Sheehan. Billy:
Siempre he intentado ser equitativo y hacer sentir todo el mundo parte del banda.
Entonces, que no me roben mi parte, que no corten trozos más grandes del
pastel para ellos. Eso no esta bien,
no es justo. Y después quieren
salir y llamarse ‘Mr. Big’. GB:
Es difícil no dirigir una banda por uno de los dos caminos. O es una
democracia o es una dictadura. Billy:
Exacto y creo que, si la gente tiene un poco de respeto mutuo, puede ocurrir cualquier
cosa. Puede funcionar con una
monarquía, una dictadura o una democracia.
Todas ellas funcionarán si las personas se respetan unas a otras.
Pero cuando eso se olvida, ninguna de estas cosas funcionará sin
importar cuanto intentes forzar el tema. GB:
También compensa hablar las cosas al principio de un proyecto de modo que quede
claro cómo se va a llevar a cabo. Dejar
pocos ‘no lo se’ bajo la alfombra. De
modo que quede claro lo que cada uno espera y qué se le pide.
Pero ser despedido por la gente a la que tú has contratado es como
encontrarte a tu mejor amigo en la cama con tu mujer. Billy:
Ese es un símil que he utilizado muchas veces.
Por eso no puedo volver a la banda.
Podemos terminar de una manera aceptable pero no hay modo de que regrese. GB:
Bien, es bueno saber que tienes las cosas claras. Por lo que he leído sobre ti, parece que tienes unas reglas
personales de comportamiento, una disciplina. Billy:
Sí, las tengo. No siempre consigo mantenerlas, pero lo intento. GB:
Ningún ser humano tiene éxito siempre, esa es la naturaleza de la
bestia, ¡supongo! GB:
Respecto a Niacin, Dennis y John están muy ocupados con otras cosas actualmente... Billy:
Niacin es una especie de proyecto en el que nos juntamos a veces.
No es el proyecto principal para ninguno de nosotros, con Dennis siendo
solicitado a todas horas y John haciendo siempre un montón de material propio.
Yo también estoy muy ocupado, pero cuando tenemos la ocasión de
juntarnos, ¡es una juerga! GB:
¿Parecido a tomarse unas vacaciones? GB:
Hacía mucho que querías trabajar con ese sonido clásico del Hammond B3. Billy:
He sido un gran fan del B3 desde
los primeros tiempos. Desde The
Young Rascals, Vanilla Fudge y otras bandas antiguas. GB:
¡Aun así tiene que ser tiene que ser una auténtica tortura arrastrar
semejante ‘bicho’ de instrumento! Billy:
Bueno, hoy en día existe una tecnología que permite la opción del B4,
que es una versión software del B3, resulta asombroso.
Todo lo que necesitas es un ordenador portátil y un teclado. GB:
¿Sigues dando conferencias para Narcanon? Billy:
Sí, doy seminarios en todo el mundo.
Soy claramente anti-drogas. Ni
siquiera he tomado una aspirina desde el 71.
Mucha gente cae en la depresión debido al ambiente de las drogas y toda
la situación. No quiero sermonear a nadie pero sé por observación que no
es modo de lograr nada. Si tan solo
consigo que alguien se vuelva hacia otra dirección estaré contento. GB:
Esa gente tiene el derecho a destruir sus cuerpos. De nuevo se trata del libre albedrío. ¡Pero se hacen tanto
daño! Billy:
Sí. es cierto. Tienes derecho a ser un idiota y mandarlo todo al diablo. GB:
Has dicho que muchos intérpretes a los que has dado clases, aunque lleven
tocando un cierto número de años, pueden tener algunas áreas de gran
lucimiento, pero en otras áreas de sus habilidades al bajo tienen lagunas.
Sobretodo si lo más importante para ellos es parecer virtuosos en sólo dos o
tres años. Billy:
Creo que tu objetivo nunca debe ser convertirte en un virtuoso. Debe ser
conseguir una base más amplia y más orientada a conectar con el público, en
lugar de ser simplemente el chico más rápido de la pandilla. No tiene sentido. Supongo
que está bien si eso es lo único que te importa, pero no cometas el error de
llamarlo ‘música’. GB:
¿Cuando empezabas tuviste que luchar alguna vez contra esa urgencia de volar en
una única dirección? GB: Tiene que ver con que la canción es como una prolongación. Billy:
Sí, creo que a veces que es más que sólo la canción. Es
un lote completo, toda una lista de cosas.
Es la personalidad el tipo, su espíritu, el modo en que se la plantea.
Es la canción, pero también es su habilidad para tocarla.
Pienso que aislar ya sea el interprete o a la canción es un error. Creo
que Hendrix escribió algunas canciones que quizá, de haberlas hecho algún
otro, hubiéramos considerado mediocres o raras.
Pero gracias a que Jimmy
tocaba como tocaba, cantaba como cantaba, con su personalidad, con esa imagen
que exhibía... Cuando oye LITTLE
WING piensas ‘¡esto es asombroso! Mientras
que si la hubiera escrito cualquier otro, es muy posible que no hubiera
funcionado. GB:
Mucha gente se ha enredado con esa canción y nadie se ha adueñado de ella como
él lo hizo. Billy:
Van Halen, si lo hiciera cualquier otro, no sé si llegaría a funcionar.
El lote completo, la personalidad total destilada de la banda y la
interpretación, todo el conjunto, incluso que el público esté receptivo. GB:
Aconsejas a la gente que apague la televisión, ¡para tener vida propia! GB:
Con los medios centrados en los sucesos del 11 de Septiembre, un montón de
gente que conozco que ve la tele se
han visto sumergidos en un estado de completa angustia. Crees que los medios están explotando ese morbo. Billy: Los
medios están intentando hacer todo lo que este en su mano para mantener a la
gente tan excitada como sea posible. Hay
algo divertido acerca de los medios de comunicación de masas, puedes coger a
cualquier payaso de la calle ponerlo en la televisión y hacer que de su opinión.
En los sondeos, por ejemplo, no sabes a quién están encuestando. GB:
Por ejemplo: ¿Qué educación y qué conciencia social tiene y como está
desarrollado su pensamiento? Dice
que en la civilización griega, donde nació el concepto de democracia, estaban
muy preocupados porque la democracia se convirtiera exactamente en lo que se ha
convertido. Hay escritos de hace
miles de años en donde se temía exactamente lo que sucede ahora.
Las elecciones se convierten en una encuesta de popularidad, ¡gente que
no esta cualificada para opinar tiene una opinión que cuenta!.
No estoy hablando de silenciar a nadie, porque si estas hablando de tener
algo hecho o de llegar a hacerlo todo el mundo tiene derecho a opinar.
Simplemente no debes convertir esa opinión en un hecho. GB:
Intentas en lo posible mantener la TV fuera de tu vida pero aun así te
ves afectado por el mundo exterior. Billy:
¡Por supuesto! Eso también es intencionado, intento descubrir lo que cada
parte tiene que decir. Pero no voy
a secundar ciegamente la opinión de algún otro, alguien que no sepa
perfectamente de dónde viene. Las
noticias de la noche, en las tres
principales cadenas, no creo que en un momento dado estén muy cerca de la
verdad. GB:
Vamos a un asunto más ligero y de vuelta a la música... el mundo del
patrocinio... ¿después de todos estos años todavía te sigue ‘cortejando’
esa gente? Billy: No,
porque he estado unido a la misma
gente durante tantos, tantos años que todas las demás compañías saben que
estoy con esta marca y aquella otra. Saben
que soy leal y que no voy a abandonar el barco para prostituirme por el equipo.
Conozco músicos que son así, que saltan de una compañía a otra y
luego a otra. Para ver cuanto
equipo pueden reunir en su garaje y montar un tenderete cada tres o cuatro años.
Llevo junto a Yamaha hace ahora 14 años. GB:
Lo que resulta destacable es que hay por ahí bajos de boutique de
5, 10 y 20 mil dólares que casi llevan un mini-bar dentro, pero tu todavía
tocas un ‘sencillo’ bajo de cuatro cuerdas. Billy:
Sí, un bajo sencillo, porque pienso que cuando un bajo empieza complicarse con
un montón de botones, el bajista deber mirar y empezar a preguntarse, ‘Que es
lo que va a cambiar musicalmente si cambio la mitad de una de mis pastillas y la
paso a través de un booster de medios. ¿En qué me va a cambiar musicalmente?’.
Puedo entender que quieras conseguir el sonido que escuchas en el
interior de tu cabeza, pero depende más de tus manos que de cualquier electrónica. Ahora
bien, yo soy así. Para algunos una
parte de su arte es tener un bajo con un billón de sonidos y pulsadores y
botones... eso es lo suyo. Así que lo comprendo muy bien. Pero yo no quiero
verme distraído por tantos botones. GB:
Para ti, entonces, el Yamaha funciona... Billy: Es un caballo de tiro. A veces la simplicidad funciona, permite que te concentres en otras cosas. GB: La
‘voz’ de bajo que utilizas no sigue el camino que llevan otros muchos
bajistas, con toneladas de agudos, medios planos y un montón de graves.
Parece que tú has optado más por unos agudos planos y unos medios y
graves ligeramente acentuados. Has vivido así durante mucho tiempo. Billy:
Porque es ahí donde oigo las notas. Me
gusta dejar que las otras frecuencias estén dedicadas a otros instrumentos.
Platos, guitarra y voz. Me
gusta que el bajo suene igual que suena cuando no está enchufado.
Uno de mis mayores problemas llega cuando enchufo mi bajo en algo y suena
completamente diferente a como lo hace cuando simplemente estoy sentado con él
en mi rodilla y lo toco. Me
gustar poder sentirlo más como suena el bajo cuando lo tengo en mi regazo en
una habitación silenciosa y puedo oír hasta la más pequeña nota sin
necesidad de enchufarlo. Intento
hacer mis ajustes, el modo que ajusto mi bajo y mi ampli, de modo que pueda
percibirlo como cuando estoy sentado en una sala silenciosa tocando. Me
gusta oír todas las cosas que normalmente puedo escuchar. De modo que cuando
estoy tocando alto puedo oír todos los matices y armónicos.
La compresión y los medios son muy importantes para mí.
Cuando enchufas un bajo lo que estás oyendo es la pastilla.
Tienes una amplitud dinámica completamente diferente de la que tendrías
normalmente. Los sonidos fuertes de
alguna manera demasiado fuertes y los suaves en cierto modo demasiado
suaves. He observado que a veces cuando enchufo un bajo normal en un equipo
normal de repente siento como si las cuerdas se salieran otras tres pulgadas por
encima del mástil. Se vuelve mucho
más difícil de tocar de lo que lo es normalmente. GB:
¿Has observado que cuando entras en una tienda lo primero que intentan es
enchufarte en un ampli? Billy:
Sí. ¡Déjame ver primero de que va este bajo!
El ampli es una historia completamente diferente. GB:
¿Te has encontrado alguna vez, en la búsqueda de ese ‘sonido natural’, fijándote
en los bajos eléctricos semi-acústicos? Billy:
No necesariamente. Tengo un par. Tengo
un bajo Taylor, un instrumento exquisito. Una
vez más, se trata de un animal completamente distinto.
Un bajo acústico es muy diferente de un bajo de cuerpo sólido cuando lo
escuchas sin un ampli. Cualquier cambio en el bajo lo cambia todo.
Todas esas cosas se suman y tienen sus efectos. GB:
¿Está tu Yamaha de alguna manera personalizado para ti? GB:
Eso es bastante poco habitual. Billy:
Ése fue uno de los criterios que acordé con Yamaha cuando hicimos este bajo.
Quiero poder entrar en una tienda, coger uno de la estantería y que sea
exactamente como el que toco. Pienso
que no sería honrado tener una versión con un arce ojo de pájaro de fantasía,
con electrónica de encargo y todo a medida.
Entonces lo chicos, van y se gastan su dinero y consiguen la ‘versión
de cartulina’. Quiero que sean
exactamente como el que yo toco. GB:
¿Es un bajo ligero? GB:
Esto también cuenta, y es algo que a veces pasa, si estas en la
carretera y alguien decide escamotearte el bajo Billy:
Esa es otra razón por la que quería que estos bajos fueran un estándar.
Si pierdo uno quiero ser capaz de reemplazarlo. GB:
¡Sin tener que recuperarte de una gran pérdida!
¿Llevas muchos de ellos en las giras? Billy:
Sólo tres. GB:
Eso es interesante, conozco gente con 30 bajos... Billy:
¿Para qué? Y también hay
gente que cambia de instrumento en mitad de una actuación.
¿Para qué? GB:
¡Lo sé! ¡¿Y te has dado cuenta de que nunca se oye ninguna diferencia?! Billy:
¡Yo tampoco oigo nunca ninguna diferencia! (risas) ¿Qué es lo que cambia?
He estado manteniendo el groove en un bajo.
¿Por qué debería de pronto hacer un quiebro y cambiarlo?
En realidad mi bajo nunca se desafina.
Cuando lo afino, estiro las cuerdas fuerte y con ganas, las destenso
realmente bien, de modo que la gente se acerca y no pueden creer que mi bajo no
se haya desafinado. GB:
¡Teniendo en cuenta cómo tratas las cuerdas y el bajo resulta increíble! Billy:
Doblar el mástil, lanzarlo, sostenerlo
en el aire cabeza abajo, hacer bendings, subir la mano por encima de la
cejuela y hacer bendings entre las clavijas y la cejuela, ¡todo eso!
Si destensas las cuerdas adecuadamente y ajustas bien el bajo, no debe
desafinarse. Creo
que la gente es muy pusilánime con sus bajos. Los miman y son un tanto miedosos
respecto a ellos. ¡Debes poder
golpearlo, hacerlo funcionar y hacerlo hablar! ¡Tú eres el amo!
¡Compórtate como el amo! El
bajo es la herramienta. GB:
Ahora se habla de 'COMPRESSION' como tú primer álbum en solitario.
Considerando el hecho de que tu siempre has tocado bajo tus propias
condiciones, a tu manera, no tiende esto a hacer de cada álbum que has hecho
una especie de disco en solitario, particularmente aquellos en los que no has
trabajado como acompañante (David Lee Roth y demás). Billy:
Cierto, pero yo siempre he trabajado en términos de grupo que trabaja como
un grupo. COMPRESSION es algo
mucho más completamente mío. He hecho las letras, he cantado y he tocado la
guitarra. GB:
Una parte mucho mayor de la interpretación de lo que pensé al principio.
Encontré en las notas adicionales que aunque Steve Vai y Terry Bozzio
están como invitados, no están en todo el álbum como creía posible. Esto
deja un montón de trabajo para ti. Billy:
Sí, quise utilizarlos lo mínimo porque quería que fuera mi disco.
Estoy realmente feliz de tener a Terry y Steve tocando en él.
Son un extra de lujo , pero no quería tener un montón de invitados.
No quería perder mi propia identidad teniendo aun billón de personas en
el disco. Así que pensé que si
traía a un par de personas para hacer una par de cosas, si iba a hacer eso,
traería a dos personas extremadamente únicas y absolutamente especiales, como
lo son Steve Vai y Terry Bozzio, para unirse a mí en esto. Quise mantenerlo así. GB: De
modo que eso hace que la mayor parte de la percusión del álbum sea programada.
¿Siempre has sentido predisposición e interés hacia la batería? Billy:
¡Soy un fan de la batería desde hace mucho! GB:
Así que esto te habrá ayudado en gran medida con la propia programación,
eligiendo las partes adecuadas, los sonidos correctos y los arreglos apropiados. GB:
Enfoques que el no toma normalmente como batería. Billy:
¡Exactamente! Salí con unos
cuantos ritmos de ‘cortar al batería’ que toco sólo con las manos y los
pies. ‘¡Eh, intenta esto!’
¡Nueve de cada diez baterías no pueden hacerlo!
En cuanto a la programación, intento hacerla como un batería.
Es la parte más tediosa de la grabación, la que lleva más tiempo.
En realidad quiero hacerla sonar como un batería de verdad.
En algunos casos es necesario poner mucho mas de lo que haría un batería
normal realmente para dar la sensación de estar enfrente de la batería
mientras la tocan. Ha
habido muchas veces que he entrado en una sala de control, después de escuchar
una batería en el estudio y sonaba completamente estéril comparada con lo que
había oído fuera. Quiero hacerla
sonar como sonaba cuando una batería me ha impresionado sobre el escenario.
Cuando ese batería se impulso a sí mismo más allá del límite.
Requiere unas pocas cajas extras, algunos golpes y permanecer lo más
cerca de todas las otras cosas. Para producir una impresión de mayor continuidad. GB:
Se puede decir que eres bastante prolífico.
¿Estás pensando siempre en la música? Billy:
Es casi lo único que hago. Casi
siempre estoy tocando. Estoy en mi
habitación y aquí hay un prototipo de un nuevo bajo Yamaha que estoy diseñando,
hay una Yamaha de 12 cuerdas y escaleras arriba en la terraza del tejado hay un
bajo que toco fuera y más cosas. Hay
un montón de instrumentos en mi salón y otro abajo en mi estudio.
¡Así que como mi casa siempre está así yo siempre estoy en ello! GB:
¿Has tirado alguna vez de un 5, 6 o siete cuerdas? Billy:
Acabo de hacer una serie de Japón y China.
Esos chicos se quedaron asombrados cuando les dije que tenía más que
aprender sobre mi bajo. Decían
‘Pero, ¿No sabes ya todo lo que hay en él?’, y yo respondía con una
sonrisa de caballo, ‘¿Estáis bromeando?’
Se puede hacer mucho más. Todavía
tengo mucho que aprender en el cuatro cuerdas, según mis cálculos, así que en
consecuencia no voy a realizar otro montón de cambios en mi instrumento.
Aun me queda mucho que aprender sobre este trasto. GB:
A menudo cuando un artista se aventura con su primer disco en solitario, se
abren las puertas del infierno. A
menudo se da el caso de canciones que solo son plataformas para los solos.
Tu planteamiento, al contrario, es una serie de canciones.
De acuerdo que el bajo tiene tu habitual prominencia, pero no es tu
estrategia típica. Billy:
He querido hacer dos discos, uno como éste y después un disco de bajo en el
que poder hacer el salvaje. Estaba
ansioso por hacer un disco ‘normal’, en el que canto, toco canciones e
interpreto ‘normalmente’ como si estuviera en una banda, pero el siguiente
álbum va a ser bajo sicótico. GB:
Ése no es en el que estáis solo tú y Terry (Bozzio) Billy:
No, ese es otro. GB:
¡¡¡Alguna vez te sientas a descansar!!!! Billy:
Pues, tengo que decirte que, después de terminar estos próximos proyectos, voy
a concentrarme en una o dos cosas. (Risas) GB:
Tengo una amiga en Suiza que está en
4 bandas distintas al mismo tiempo.
Le ha preguntado porque no busca simplemente una banda que tenga
suficiente trabajo. Una de las
ventajas de estar en todos esos proyectos es conocer un montón de canciones,
todas en diferentes estilos. Billy:
Sí. ¡Eso es fantástico!
Es bueno para un intérprete conocer un montón de canciones.
Eso es lo mejor. No te
olvides de que los Beatles empezaron como una banda de versiones. GB:
¿Alguna vez te has planteado hacer un dúo con otro bajista?
¿Si es así, quien podría ser? Billy:
Oh, sí, me encantaría hacer algo con otro bajista. Todos mis héroes: Tim Bogert, John Entwistle, Jack Bruce,
Oteil Burbidge. Steve Bailey es
increíble. La lista sigue y sigue.
Stanley Clarke, me encantaría hacer algo con Stanley algún día, sería
fantástico. GB:
Ésta es una de las razones por las que es una pena que los seres humanos no
vivamos cien años o más en lugar
de los más habituales 70 o así. Bullí:
Sí, no es broma, es muy poco tiempo para una carrera. GB:
No hay tiempo para hacer todos esos álbumes que querrías hacer.
Aquí hay una pregunta rara y un poco fuera de nuestro campo... ¿en la
balada ‘Caroline’ de este nuevo álbum hay en la guitarra una referencia
intencionada a la canción ‘Black Magic Woman’ de Santana? Billy:
En realidad es ‘I'm Not In Love’ de 10CC'.
También es ‘Black Magic Woman’.
Probablemente hay otras tres o cuatro canciones que incluyen esa línea.
Intencionadamente no he evitado rendir homenaje en este disco a las
canciones que me gustan. No estoy desguazándolas, solo dejando indicios.
Todo el mundo lo hace. La
mayoría de la gente lo niega, pero yo pensé, ‘¡Ya sabes, vamos a celebrarlo!’ GB:
Recuerdo el momento en que alguien me mostró que el solo ‘Sunshine of Your
Love’ de Cream es también la línea melódica de 'Blue Moon'. Billy:
¡Oh, esa es brillante! (Risas)
Me has pillado en ésa. ¡Creía
que me las sabía todas! Ésa es de
las buenas. Me conozco el solo de
memoria. Estuve sin escuchar el 'Disraeli
Gears’ durante 15 años, pero cuando volví a escucharlo en el 88 recordaba
cada nota de cada canción, ¡porque solía sentarme y escuchar ese disco una y
otra vez! Debo haber escuchado ese
disco unas 500 veces. GB:
He aquí otra cuestión pendiente, '¿Por qué no te has vuelto egocéntrico?’
Muchos caen en esto después de oír constantemente lo fantásticos que
son. Me
río y digo, ‘Constantemente, es todo una cadena de errores. Simplemente aprendes a recobrarte de ellos, los tocas otra
vez o haces cualquier cosa que te ayuda a recuperarte de tus errores.
Esto es probablemente más importante que todo lo demás que puedas
aprender en cuanto cómo tocar. GB:
Hay un Viejo dicho, ‘Nunca olvides que jamás puedes estar a más de un
semitono de distancia de la nota correcta’. Billy:
Eso es cierto. En realidad no me
dejo llevar por delirios de grandeza en cuanto a lo que soy y lo que hago.
Soy un tipo normal que toca el bajo.
Soy afortunado. He trabajado duro en ello.
Nunca he tenido ningún talento natural. GB:
¿No es algo natural? Billy:
No, yo creo que no. Es sólo
que soy bueno apuntando a los problemas. Puedo
calcular cómo resolverlos. No fue
algo natural para mí. No surgió
automáticamente. GB:
Quisiera entrar en una zona que tiene que ver con tus creencias actuales.
Como he dicho antes, responde a esto sólo si quieres hacerlo.
¿Es cierto que eres miembro de la Iglesia de la Cienciología? GB:
¿Cómo es que nadie parece hacer referencia al hecho de que eres cienciologista?
Un montón de intérpretes muy conocidos que son miembros han montado un gran
alboroto en los medios debido a ésta afiliación y sus creencias. Billy:
No soy un proselitista. Si fuera
cristiano (siento un gran respeto por esa religión) o budista (otra
vez, también siento un gran respeto por esa filosofía), no
necesariamente hablaría de ello por ahí.
Creo en intentar dar el mejor ejemplo posible.
De nuevo, si alguien quiere saber en qué estoy, me alegraré de contarle
algo sobre ello. Pero es muy
importante que la gente lo descubra por sí misma. GB:
¿Te han ayudado en tu interpretación tus años como cienciologista liberando
tu creatividad y tu claridad de pensamiento? Billy:
¡Muchísimo! Me ha ayudado en la
vida. Si mi vida no estuviera en
orden difícilmente podría salir a actuar y tocar.
Me ayuda a mantener las cosas funcionando. Me mantiene entusiasmado, motivado e interesado en la vida.
También me interesa ayudar a otros.
Hago clinics por todo el mundo y me alegra ayudar a los músicos jóvenes.
Ayudarles a salir adelante y hacerlo bien, tener éxito, disfrutar de los
que hacen y lograr sus sueños. Eso
tiene mucho que ver con mis experiencias en la Cienciología. GB:
He preguntado a algunos artistas su opinión respecto a estos momentos difíciles
que atraviesa el mundo, a partir del 11 de Septiembre y todas las otras
ramificaciones. ¿Crees que ésta
es una época de grandes cambios? Esto
ha sido una tragedia terrible. Soy
un patriota americano y por lo general soy políticamente conservador.
No soy partidario de resolver las cosas necesariamente a golpe de misiles
de crucero. Cero que sería buena
idea ir al origen del problema. Creo
que los que han hecho esto son criminales y deberían ser llevados ante la
justicia. Creo
que le mundo islámico debería ayudar, debe aceptar alguna responsabilidad
sobre su propia gente. Como hombre
blanco, si conozco a alguien que esta en el Ku Klux Klan, debo hacer todo lo que
pueda por detenerle. Para evitar
que cause daño. Él me perjudica. ¿Si un par d chicos negros bajan por la calle como pueden si
soy o no del KKK? Es posible que me
tomen por uno de ellos. Luego ese
tipo me esta perjudicando. Así
que como hombre blanco, debo vigilar a mi raza y asegurarme que nadie tenga un
comportamiento racista. No podemos
permitir que el racismo se dé en ninguno de nuestros hermanos, otros blancos.
Debemos detenerlo, denunciarlo dondequiera que se dé.
Igual que los cristianos no deben tolerar que otros malos cristiano
manipulen la Biblia, sacando partido de su fe para fines odiosos.
Algunos musulmanes hacen lo mismo. Deberían
vigilar entre ellos mismos y detener aquellas tergiversaciones extremas de su fe
que hacen aquellos que quieren dañar a otros con ellas. Dentro
de cada grupo debe haber una vigilancia propia, de otro modo tu grupo puede
sufrir esas generalizaciones. Se da
en dos sentidos... como espectadores, no debemos pintar a la gente con brocha
gorda, y como los observados, debemos evitar que la gente de nuestro grupo haga
cosas que provoquen el que se nos retrate con esa misma brocha gorda. Es
una calle de doble dirección. Es
una cuestión de responsabilidad. Puedes
visitar a Billy en su página Web dirigiéndote a: También puedes mantenerte al tanto de los lanzamientos de Billy en esta dirección según salgan la venta.
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